《繁花》剧照
作为一名在90年代度过青春岁月的70后上海人，我很难不被王家卫的《繁花》感动。每当剧情推进，伴着精美的画面剪辑，BGM响起那些年少时无比熟悉的旋律，总是会头皮发麻……
看完全剧后的整体观感正如胡歌所言：“似曾相识、热泪盈眶！”
而作为一名设计师，我更难不被这片子所带来的顶级视觉美感所触动。
世界级的创作团队“十年磨一剑”，让这部片子充满了各种值得称道的美妙细节，尤其令人惊叹的是美术团队对那个美好年代风貌的复原。
看完剧集，无意中在网上看到了这张幕后照片。
这是剧中“小和尚”的扮演者晒出当时的工作照，单从这房间一角挂出的几片备选帘子就可以看出《繁花》美术团队有多用心！也由此激起了我的兴趣。
今天，我们就来聊聊《繁花》中的窗帘。
电视剧不是纪录片，是艺术创作，而“艺术源于生活，高于生活”是最基本的创作原则。我这篇文章里对剧中窗帘的研究算不上严谨的考证，只是随感而发。剧中肯定有个别帘子不符合当时国内的实际生产及应用情况，但可以说它们每一幅都是符合相关的场景氛围并且为画面加分的。
金宇澄书房/爷叔家
剧中第一副窗帘来自“引子”章节中，胡歌拜访的《繁花》小说原作者金宇澄老师的书房。
而这个空间在随后的正剧中变成了爷叔的书房。
这间房有正面一樘宽窗和侧面一樘窄窗，挂的都是平开布帘+纱帘。
这样一层布帘+一层纱帘的窗帘配置，在中国人的家居环境中普遍出现是在1990年代中后期，在这之前绝大部分人家的窗帘都只是单层布帘。
布帘是一款有着蜂巢组织工艺的酱色色织布，纱帘是有着小菱格纹暗纹的象牙白提花纱。
这两款面料的工艺就算放在今天仍不过时，而在阿宝第一次登门拜师的1987年，绝大多数老百姓家里的窗帘只是一根铁丝挂一片涤纶素布或印花布。那个时候能在家里有这样“豪华”的窗帘配置，爷叔绝不是一般人啊！当然，参考爷叔为阿宝订制洋服时的那种顶级品味加上外贸公司、海外兄弟等强大的资源背景，拥有这样略显“超前”的窗帘也就不违和了。
和平饭店
和平饭店的英国套房是宝总和爷叔的大本营，这间套房中有书房、餐厅、卧室三个大空间，用的应该都是一样的窗帘。
剧中有在酒店的实景拍摄，但更多的剧情是在复刻搭建的摄影棚中完成的。
最早的1987年，套房的窗帘是一款蓝色绒布，配米金色帘穗绑带。
而到了1993年、1994年，饭店装饰翻新，窗帘变成了浅灰咖色仿丝提花布，帘穗还是1987年的那款。
也许是镜头美感的需要，这副窗帘没有配窗纱。而特殊的丝光面材质，也让它在镜头里的色相有时冷有时暖。
这张图从窗外的角度拍摄，可以看到这款面料表面略显冷峻的质地及纹理细节。我猜为了让这个镜头画面更好看，他们把窗帘反着挂了。
上图这个画面让我对剧组为这个场景准备了几幅窗帘产生了疑问，这幅镜中反射出的窗帘质地明显不大一样。
全剧中最唯美、最令人心痛的一幅画面。
和平饭店大堂的红色绒面窗帘就像舞台幕布，徐徐拉开，造就一幕经典画面。
至真园
至真园是和平饭店以外全剧最豪华的场景。同和平饭店内敛的高档气质不同，作为黄河路上的“葡京赌场”，它追求的是纸醉金迷、富丽堂皇。里面的窗帘大量选用各式丝绒、雪尼尔提花面料、欧式古典垂波窗幔造型加花边装饰。
最具欧式宫廷气质的帝王式垂波幔几乎布满了整个挑空大厅。
暗红色波幔下摆勾一圈金色小吊穗花边，上面的亚克力珠子闪闪发光。
层层叠叠的波幔弧线以外，剧组还在二楼围廊挂了很多倾泻而下的水晶串珠帘。
至真园大部分公共区及普通包间的窗帘都是暗色红布加金边金穗。
在大厅中心区域的隔断帘，用了暗灰色重磅提花面料。
整个大厅区最有味道的窗帘是这款紫罗兰色亚光绒布，没有多余的装饰，简洁的造型、幽暗的色调，营造一份沉稳的贵气。
这款重磅大马士格提花还真是那个年代兴起的爆款，早已成为经典，沿用至今。
这款略显浮夸的绒布压花/烫金面料，在国内市场出现应该晚于剧中那个年代，但它的气质也确实十分适合至真园。
而质地更好的是这款法式条花纹样割绒面料，经典恒久远，工艺古老，18世纪就有了。
“美帘配美人”，王家卫导演很会利用窗帘营造唯美构图。
无论是作为前景、中景还是背景，在王家卫的光影镜头里窗帘都能很好地映衬美人。
至真园的顶层包间是黄河路的“天花板”。这个最佳视角的圆拱窗口，两片红色丝绒帘幕布般左右掀开，下摆的同色系流苏微微颤动，窗外是霓虹璀璨。
这是一款带有新艺术风格藤蔓压花纹样的暗红色绒布，配以长长的同色流苏花边。
至真园场景里，还有一款大佩兹丽花型压花/印花绒布（最左边），也很好看。
这个镜头的构图美感绝佳！
夜东京
夜东京像很多上海街边小店一样，是“螺蛳壳里做道场”。老房子的窗不多不大，但每一处也都有帘子装饰。
最初装修时，阿宝搞了几片乱七八糟略显俗气的帘和纱挂在沿街的窗上。
后来玲子正式做老板后，这扇窗上用两片暗花红布，小吊环穿过细铜杆做成了一款雅致温馨的半帘/咖啡帘。
夜东京小小的漆木店门上有一块精致的艺术拼花玻璃，这扇门上用一款小枫叶纹薄布料（感觉很像当年流行的裙子面料）做了一档绷帘，同旁边红色半帘齐高。
店门边还有两扇小窗，上面嵌的却是两片纹样不同的压花玻璃。整个画面里有来自不同年代的痕迹，这正是《繁花》美术团队在这些老房子里塑造的“历史沉淀感”。
夜东京的后门上有一扇装了涡卷装饰铁艺的小窗，这上面也挂了一片灰红色不知是布是纱的小帘子，外面有灯，照出一方朦胧美。
这个空间里还有一片灰绿色竹叶纹布帘。
这张图上最左边那款艺术感极强的阿兹塔克纹样面料配小彩球花边的帘片是用在了小文小琴的阁楼上。
也许还是因为阿兹塔克纹样的异域气场太过强烈容易抢戏吧，这款帘子在剧中的镜头很少。
夜东京很小，但它里面的帘子是最多的。这是走廊上挂的两片红色吊带式布帘，有点像宜家刚进中国时的产品。（注：1998年，中国第一家宜家商场在上海徐汇区开幕）
除了布帘，《繁花》中还用了大量各式各样漂亮的串珠帘，包括夜东京在内很多小空间的场景里都有出现。但在我的记忆中这样的珠帘在上海一直很少有人用，虽然它们的气质是符合场景氛围的。
还有一款漂亮的雕花镂空塑料片门帘也很罕见，不知美术组是哪里淘来的。
剧里很少有空白的窗户，要么就是雕花压花玻璃，要么就是贴字贴膜，如果这些都没有，就用绷帘绷纱。
这款黑色蕾丝花纱用得挺大胆的。
夜东京2.0的版本（本帮怀石料理）其实花了不少心思在装饰上，可惜剧中未能展现太多的场景镜头。从美术团队提供的官方照上可以看到，整个空间充满了东瀛格调，蓝色晕染和风半帘格外养眼。
整个空间焕然一新，店门及侧窗上换了新的艺术拼花玻璃，沿街的窗上的红色半帘撤掉了，换了一片蓝色的花纱半帘高高挂起，玻璃窗上贴了花字。
店门上的绷帘，换成了米白色精编绣花纱。“这扇门一开就再也没有回头路了。”
厨房料理台上方垂下来的是老式竹卷帘，味道也非常恰当。
二楼包间门口用了一片日式韵味的红色布帘，上面貌似是手绘风格的金色泥点图案。
菱红精品店
菱红的精品店在夜东京的对面，当我看到《繁花》美术团队发的官方照时被震惊了，这简直就是穿越回了年轻时的1990年代上海街头啊！
菱红店里最显眼的就是红色橱窗内那副扎起的橄榄绿布帘。
不过在早期有些镜头画面里，不知为何这帘子左右挂反了，注意看它的花边冲外了。可能也是反映那时菱红做生意心不在焉的浮躁状态吧。
到了夜东京2.0之后的镜头中，这副帘子又挂对了。
红色的店门内部也是用一款红色烂花纱做了绷帘。
菱红店内还有一款红色暗花布帘，面料跟夜东京初代沿街窗的红色半帘是同款，这也比较符合剧情，当初应该是一起采购的。
作为时装精品店，菱红店内还有一款非常具有时尚感的黑底大丽花印花纱帘。
……
大致统计了一下，全剧中有窗帘的场景有三十多个，有上百副窗帘。
未完待续……
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