黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

黄庭坚是北宋时期著名的书法家,在书法上与苏东坡齐名,他的书法主要以行草书见长。黄庭坚的书法艺术,包括一些书学思想对后世有着十分重要的影响,学其书者众多,成为书法史上的很有影响的重要人物。

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黄庭坚在书学思想上主要提出了\”书韵\”之说。他认为,书法应当在力度、工巧的基础上,表现出书韵,让书法散发出自有的意境。黄庭坚的书法在清朝时期得到了更为广泛的传播,学习者很多。碑派书法的代表人物康有为曾经评述到:\”宋人之书,吾尤爱山谷(黄庭坚),虽昂藏郁拔,而神闲意浓,入门自媚,若其瘦劲嫁人遒,则自篆来,吾以山谷为行篆。\”

黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

黄庭坚的书法长枪大戟,字势开拔,笔力十足,意境足盈,把宋\”尚意\”的书法思想推进到了一个新高潮。黄庭坚的书法自六朝出,古意浓厚,正如康有为所说,线质含有篆意,行书则为行篆。

学习黄庭坚书法就要从本质和根源上进行追溯,只有把他的来龙去脉和学习路径搞清楚了,学习起来才会轻松自如。

黄庭坚对六朝书法学而有加,并由此得到真经。六朝是书法史上最为繁荣时期上有东晋王羲之,下有隋唐书风,黄庭坚的书法多以此为师法对象。清代学者杨宾对黄庭坚书法作了如下评价:\”得力六朝,是以深厚古雅,绝无唐人气味。\”

黄庭坚书风的形成,则是得力于《瘗鹤铭》。《瘗鹤铭》是南朝时期的摩崖作品,据说当时黄庭坚误以为此碑作是王羲之所写,就拼命地临摹,但最终他从中得到了长枪大戟的书法风格,当然,这只是一个传说,并不能证明是真实的事情。

黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

还有一位在书法风格,尤其是书法形式上对黄庭坚影响最大的人就是苏东坡,我们看到黄庭坚的一些作品中或多或少都有苏东坡的书风,这一点是毫无疑问的。

有人认为,黄庭坚的草书是学习北宋大书法家周越的,因为周越的书法险俊奇茂,\”气势雄健而锋刃交加\”,这与黄庭坚的书法风格极为相合。但是,我们从黄庭坚的一些自述中可以看到,他的草书又是学习了张旭和怀素,并且得到了其笔法。

他说:\”近时士大夫罕得古法,但弄笔左右缠绕,遂号为草书可,不知蝌蚪、篆、隶同法同意。数百年来,唯张长史、永州狂僧怀素及余三人悟此法可。苏才翁有悟处而不能尽其宗趣,其余碌碌耳。\”

另外,黄庭坚的书法思想还得益于他的学识和修养。他认为,\”学书要须胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。\”一个俗人是不可能成为一名真正的书法家的,因此,黄庭坚提出要提升人的学识和修养,如此以来,书法就不会落入俗套。

黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

学习黄庭坚书法要注意把握以下几个方面的问题:

一是取法

取法就是师法的对象。虽然黄庭坚草书师法于当朝的周越,是同一个时期的人,但这里要注意,他取法的只是周越的险俊之势,并没有完全照搬。另外,他也是从六朝书法中获得了字势,比如他误认为《瘗鹤铭》是王羲之所书,就狂加练习,进而从中找到了变法之法,这是难能可贵的。

二是笔法

笔法是书法的核心,任何一个学习书法的人都注意笔法的练习,黄庭坚也不例外,他说自己的草书是学习张旭和怀素的,并且从二人的书法中获得用笔之法,并且很自负地说,唯有他们三个人得到了这样的笔法,可见,黄庭坚的笔法是何等的高明。

另外,书法也讲究质厚和古意,黄庭坚的书法此二者皆有具备,质厚来自于对篆书的习练,因为篆书之中蕴藏着线性的特点,通过对篆书的研究和学习,自然会对线质的提升有所帮助。而有古意的书法,则会显得通达、朴茂。

黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

三是取势

黄庭坚的书法,尤其是草书都是大开大合,横势比较明显,在临摹时要把字中的撇画和捺画写到位。但是,这并不是一味地撇送出去,而是要符合字中的笔势和字势,所谓势,按照古人的意思,就是点画及字与字的呼应关系,所以,在临摹中更要注意它们的呼应关系,不管点画有多长,只要达到了呼应后,书法便富于灵动性。

黄庭坚用“取法、笔法、取势、创新”四种方法,形成自己书法面目

四是创新

实际上黄庭坚是一位书法的创新派,他曾经说过:\”随人作计终后人,自成一家始逼真。\”这个意思是要求人们在学习模仿前人书法时,不要与前人\”合\”,而是要有自己的面目。跟着别人后面步趋是不可能超越的,只有发挥了自己的优势,从神采上逼近古人,这才是真正的书法艺术。

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