练习墨变成了创作墨,我用了这个方法,既省钱又好用 ,何不试一试

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历史上有很多书画名家喜欢研究墨汁和纸张,并留下了很多经典的案例,山东高密的刘墉刘罗锅,被世人称为浓墨宰相,相传宰相写榜书大字,命仆人将锅底的黑灰,慢慢的刮了下来,并入了油墨中,经过搅拌调试,写出来的字,黑中发亮带了很强立体感,博物馆馆藏有刘墉的作品,经专业人士研究,得到了证实。

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(四海易术试墨池)

1930年前后,四川夹江当地约有6万人以造纸或相关产业为生,约占夹江人口的三分之一。1939年和1940年,书画大师张大千,两赴夹江,与当地造纸人一道改进造纸技术,为自己量身定制了“大千专用纸”,随之以后,名家个人定制宣纸便成了时风,并流传至今。

(四海易术用便宜墨和写在便宜纸的效果)

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草圣林散之是用墨的高手,把“五色”发挥到淋漓尽致。林散之用墨技巧得于老师——黄宾虹先生真传。黄宾虹先生是制墨的高人,1889年黄宾虹曾随父亲黄定华回到家乡歙县办一间徽墨作坊,在参与制墨的过程中,广泛研读墨史、了解了不同墨的特点,还发明了一种“焦墨”,专门用于积墨山水的创作………

清人刘熙载《艺概、书概》有述:“笔性墨情,皆以其人之性情为本;是则理性情者,书之首务也”。意思是笔性和墨性,来源于个人的性情表达。人的性情不同,所表达的笔墨语言也各不相近,对笔墨的要求便有了很大差异。

(四海易术试墨效果)

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手工的毛笔,世界上没有一支是一模一样的;手研的墨汁,每个人研出的浓淡各有不同。正是出于这个原因,有没有用最简单的方法调制出最理想的墨水呢?笔者认识很多书家对墨水、砚台、水砵使用都有自己的偏爱,调墨时点水的次序各有不同,所以写出了千人千面。

(以下的调墨方法仅代表笔者的个人经验,好用的话就分享给别人,不好用的话就少骂两句,四海易术拱手)

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对于墨水的使用方面,基于笔者多年的尝试,失败中总结经验,实践中有了一些心得。这种方式调试的技巧,认为经得起检验。

自认可以把便宜的练习墨汁调制成打造作品的专用墨汁,这种墨水哪怕是写在便宜的毛边纸上书写,同样不跑墨不晕染,墨汁也有明显的堆积效果。方法也出奇的简单,因为没有什么试错成本,建议各位书友尽管试一试!如果是练大字的书友,训练量大,消耗就自然多,适合搞书法培训的师生使用,既省钱,效果还是不错的。

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书法培训所用的墨水价格一般比较低廉,随便买一瓶,哪怕是学生专用都没问题。将墨水倒进大的墨海中,容器越大盛墨就越多,这种便宜的墨水胶性比较弱,水的含量比较多(便宜嘛,自然要水多),墨水倒进盛墨的容器之中,添加画国画用的胶矾水,这种胶矾水文具店都有卖,价格也很便宜,用的时候将明矾水摇一摇倒一点进去(建议用明矾水,没有的话,用明矾粉倒进去也是可以的)。倒进去以后,用一根废筷子将它搅拌均匀,之后再倒少许的文具胶水,再进行搅拌,文具胶水有黄色的和白色的两种,笔者建议用黄色的那种。

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有三点一定要说清楚,也算是温馨提示

第一点:

墨海(盛墨的容器)一定要干净,有水的话,一定要把它擦干净,水里面有微生物,不干净的话,久了之后墨水就会发臭,这点也很容易做到的,注重就可以了。

第二点:

有书友会问倒多少胶水和倒多少明矾水,有没有一定的量?笔者认为先倒少许,逐渐添加,试两次,很容易找到感觉的。

(感觉墨色还是充满了变化)

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第三点:

搅拌以后,记得要隔夜使用,必须要有一个隔夜的时间。建议晚间调好,第二天便可以直接使用了。

小结一下:

这种隔夜调墨方式,没有什么试错成本。练习墨水加明矾水加文具胶水都是很便宜,调制出来的效果,可以同高档墨水(抗衡)比美,至于效果,试一试就知道。有书友会问,这是什么原理?如果要细讲的话,起码又要一两千字才能说清楚,就此省略。

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我是四海易术,一个退休的糟老头子,退休的生活,致力于弘扬传统书法文化,推广有实力的中青年书法家,陈述书法创作者经验和方法,供广大书友参考和借鉴。

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