明明是傢喻戶曉的演員,出瞭廣東卻沒人認識,隻怪電視臺沒影響力

文 | 天上之水地上流

編輯 | 天上之水地上流

明明是傢喻戶曉的演員,出瞭廣東卻沒人認識,隻怪電視臺沒影響力

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18季,2160集,它憑什麼成為廣東人的“心頭好”?

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圖片來源於網絡

打開電視,熟悉的粵語對白,熱鬧的市井生活,一群性格迥異的房客,在名為“豬籠城寨”的大院裡上演著一幕幕人間悲喜劇,這就是陪伴廣東人走過18個年頭的電視劇——《七十二傢房客》,這部劇集自2008年開播以來,以其鮮明的地域特色、接地氣的劇情和個性十足的角色,成為瞭廣東地區傢喻戶曉的“國民劇”,就是這樣一部在廣東地區創下收視神話的電視劇,卻在走出廣東的過程中屢屢碰壁,鮮少有外地觀眾瞭解它的魅力

究竟是什麼原因,讓這部劇集成為瞭廣東人的“心頭好”卻又難以跨越地域的限制,走進更廣闊的天地?

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從“豬籠城寨”到“廣東縮影”:一部承載著時代記憶的“民俗志”

要理解《七十二傢房客》為何能成為廣東地區的“常青樹”首先要瞭解它所處的時代背景和文化土壤

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故事背景設定在20世紀40年代的廣州,彼時的中國正處於抗日戰爭勝利後的動蕩時期,在廣州這座繁華的南方都市,形形色色的人物匯聚於此其中就包括瞭居住在“豬籠城寨”的七十二傢房客

“豬籠城寨”是舊時廣州常見的平民聚居地,狹窄的巷道、逼仄的房間,卻承載著無數底層百姓的喜怒哀樂,劇中的房客來自各行各業有善良淳樸的裁縫,精明市儈的包租婆,還有愛貪小便宜的“三六九”……他們雖然身份背景各不相同,卻在同一屋簷下共同生活,彼此之間充滿瞭溫情和互助,也少不瞭摩擦和矛盾

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《七十二傢房客》以輕松幽默的方式,展現瞭那個年代廣州的市井風貌和人情世故,劇中出現的“騎樓”、“趟櫳門”等極具嶺南特色的建築元素,以及“飲茶”、“煲湯”等生活習慣,都勾起瞭不少老廣的童年回憶也讓年輕一代對廣東的傳統文化有瞭更直觀的瞭解

這部劇集就像是一部生動的“民俗志”,記錄瞭那個年代廣東的風土人情也承載著一代代廣東人的集體記憶

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從“雞同鴨講”到“文化隔閡”:語言的藩籬,如何跨越?

正是這種濃厚的地域特色也成為瞭《七十二傢房客》走出廣東的最大障礙

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對於許多外地觀眾來說,粵語就像是一門外語,即使有字幕的輔助,也很難完全理解其中的精髓,劇中大量的俚語、俗語和諧音梗更是讓外地觀眾感到“一頭霧水”

劇中經常出現的“搞搞震”(意為“搗亂”)、“濕濕碎”(意為“小意思”)等粵語詞匯,如果直接翻譯成普通話就會顯得生硬難懂,失去瞭原有的韻味

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語言的差異,不僅影響瞭觀眾對劇情的理解,也阻礙瞭他們對角色情感的共鳴,許多在廣東觀眾看來幽默風趣的對白,在外地觀眾聽來卻可能毫無笑點甚至感到莫名其妙

語言的藩籬成為瞭《七十二傢房客》走出廣東的一道難以逾越的鴻溝

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從“單打獨鬥”到“產業困境”:粵語劇的未來,路在何方?

《七十二傢房客》走出廣東的困境,並非個例而是折射出近年來粵語劇發展面臨的共同難題

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隨著內地影視劇市場的蓬勃發展,普通話劇占據瞭越來越多的市場份額,而方言劇則逐漸被邊緣化,曾經輝煌一時的廣東電視臺也面臨著收視率下滑、人才流失等困境

在市場競爭日益激烈的環境下,粵語劇想要突圍需要克服的困難還有很多:

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1.創新不足,題材雷同:不少粵語劇仍然停留在傢庭倫理、都市情感等傳統題材上缺乏新意和突破,難以吸引年輕觀眾

2.制作粗糙,缺乏精品:受制於成本和市場等因素部分粵語劇的制作水平參差不齊,難以與制作精良的普通話劇相抗衡

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3.人才斷層,後繼乏力:近年來,越來越多的廣東籍演員選擇到內地發展,導致粵語劇演員青黃不接人才斷層現象嚴重

從“堅守”到“破局”:用文化自信,講好“廣東故事”

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面對困境粵語劇的未來並非一片黯淡

近年來,隨著國傢對文化多樣性的重視以及粵港澳大灣區建設的推進,粵語文化迎來瞭新的發展機遇

如何抓住機遇實現突圍?

1.堅持文化自信,講好“廣東故事”:粵語劇應該立足本土文化挖掘廣東的歷史文化底蘊,創作出更多具有時代精神和地域特色的優秀作品

2.創新表達方式,吸引年輕觀眾:在保留粵語文化特色的可以借鑒普通話劇的成功經驗嘗試更加多元化的題材和表達方式,吸引更多年輕觀眾

3.加強人才培養,打造精品力作:加大對粵語劇人才的培養力度鼓勵優秀人才回流,打造更多思想精深、藝術精湛、制作精良的精品力作

4.拓展傳播渠道,擴大影響力:利用互聯網平臺將粵語劇推廣到更廣闊的市場,讓更多人瞭解和喜愛粵語文化

《七十二傢房客》或許難以走出廣東,成為全國觀眾的“心頭好”但這並不妨礙它成為一代廣東人的集體記憶

粵語劇的未來,需要更多人的關註和支持更需要一代代影視工作者的不懈努力

相信在不久的將來,粵語劇能夠突破地域的限制走向更廣闊的舞臺,讓世界聽到來自廣東的聲音!

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